Ver el código de «El bautismo de Cristo (Piero della Francesca)»

{{Ficha de pintura
|título=El bautismo de Cristo<br/><small>(Battesimo di Cristo)</small>
|imagen=[[Imagen:Piero, battesimo di cristo 04.jpg|300px]]
|autor=Piero della Francesca
|año=h. 1450
|estilo=Renacimiento
|técnica=[[Pintura al temple|Temple]] sobre tabla
|longitud=167{{esd}}cm
|anchura=116{{esd}}cm
|localización=National Gallery de Londres
|ciudad=[[Londres]]
|país={{GBR}}
}}
'''''El bautismo de Cristo''''' es el cuadro más conocido del pintor [[italia]]no [[Piero della Francesca]]. Está realizado al [[Pintura al temple|temple]] sobre [[tabla (pintura)|tabla]]. Mide 167{{esd}}[[centímetro|cm]] de alto y 116{{esd}}cm de ancho. Se calcula que se realizó en torno a 1450, encontrándose actualmente en la [[National Gallery de Londres]], [[Reino Unido]].

Su datación es controvertida, hasta el punto de que algunos la consideran la primera obra de Piero. Algunos elementos iconográficos, como la presencia de dignatarios [[Imperio bizantino|bizantinos]] en el fondo, hacen que se sitúe la obra en torno a 1439, año del [[Concilio de Basilea|Concilio de Basilea-Ferrara-Florencia]] en el que se reunificaron efímeramente las iglesias de Occidente y Oriente. Otros datan la obra más tarde, en torno a 1460.

Está constituido por dos grandes planchas de álamo al veteado vertical, con las proporciones tales que la altura es igual a la longitud de la base multiplicada por <math>\sqrt{2}</math>. El eje medio genera una partición calculada, aunque no simétrica. El árbol a la izquierda que divide el cuadro en [[Sección áurea|proporción áurea]], tiene más valor como cesura que el grupo central.

Es la parte central de un [[tríptico]], destinado al altar central de la iglesia de San Juan en [[Borgo San Sepolcro]].<ref>Museos del Mundo, vol. 1: ''National Gallery,'' ed. Espasa, 2007, p. 43.</ref> Las otras partes del [[retablo]] se conservan hoy en la catedral, obra de Matteo di Giovanni.<ref>Walther, I. F. (dir.), ''Los maestros de la pintura occidental'', Taschen, 2005. ISBN 3-8228-4744-5, pág. 99.</ref> 

Esta es una de las obras tempranas más famosas de su autor.

== Análisis ==

Representa el momento en que [[Jesucristo|Cristo]], situado en el centro de la composición, es bautizado por [[san Juan Bautista]], ubicado a la derecha. El cuerpo de Cristo forma un eje vertical en el cuadro que se sitúa entre los tres [[ángel]]es a su derecha y san Juan Bautista a su izquierda. Cada uno de los ángeles tiene un peinado, color y pose distintos, lo que refuerza simbólicamente la presencia de la [[Santísima Trinidad]]. Los tres ángeles, vestidos de colores diferentes, en contraste con la norma iconográfica, no sostienen los vestidos de Cristo, sino que se agarran la mano, en señal de concordia: muchos críticos ven en ellos las celebraciones tenidas en aquellos años en [[Florencia]] para la unificación de la Iglesia occidental con la oriental (uno de los temas mayormente discutidos fue aquel de la Trinidad, en la que había tenido un papel distinguido el camaldulense [[Ambrogio Traversi]]). 

Este simbolismo parece verse reforzado por la presencia, justo a la derecha del neófito o catecúmeno que va a ser bautizado, de unos dignatarios vestidos con trajes [[Imperio bizantino|bizantinos]], que era la vestimenta que entonces se asimilaba a los trajes de la Antigüedad. Uno de ellos señala, con la mano, al [[Espíritu Santo]] descendiendo sobre el Cristo bajo el aspecto de una [[paloma]] que despliega sus alas, pudiendo ser una prefiguración de la cruz. 

Debajo de Cristo corren las aguas del [[río Jordán]]. El río traza una S invertida, motivo recurrente en las composiciones de Piero della Francesca (el corte en la ropa de la ''[[Madonna del parto]]'') como los personajes sólidos, bien asentados sobre sus pies.

En la composición se encuentra una destacable alusión a la [[perspectiva]], fundamental en la obra de Piero, ya que las propias figuras conforman el espacio donde se asientan. La composición se basa en un cuadrado y un círculo, representando el cuadrado la tierra y el círculo el cielo. 

Es una pintura al aire libre que realiza la unión de dos elementos: el paisaje y los personajes. El paisaje se ha identificado como propio de la región de [[Umbría (Italia)|Umbría]]. El centro del semicírculo superior está ocupado por la paloma (símbolo del [[Espíritu Santo]]), la concha sostenida por el [[san Juan Bautista|Bautista]] y la figura de [[Cristo]].

Las figuras están sabiamente interpretadas, obteniendo un marcado acento volumétrico gracias al empleo de la luz y resaltando el aspecto escultórico y anatómico de los personajes. La luz cenital anula las sombras, dando homogeneidad a toda la composición. Las tonalidades no son muy vivas, al bañar las figuras con esa luz blanca y uniformemente distribuida. 

Se observa un esmerado detallismo que puede apreciarse en la meticulosa atención que el artista presta a detalles secundarios como las hojas de los árboles y el reflejo de las montañas en el agua, fruto de la observación de la naturaleza. Este paisaje rico y diferenciado es inusual en la [[Escuela florentina|pintura florentina]] de la época.<ref>Walther, I. F. (dir.), ''op. cit.'', pág. 99.</ref> Hay que precisar que el tronco del árbol y las orillas del río no conservan sus colores originales, al haber sido sometidos a una limpieza agresiva. El tono ahora visible corresponde a una capa pictórica inferior, que quedó al descubierto al eliminarse los tonos finales.

Hay un paralelismo entre distintas partes del cuadro. Así, la paloma del [[Espíritu Santo]] es similar a las nubes sobre el fondo; [[Jesús]] se parece al blanco tronco del árbol que hay junto a él, observándose que los árboles se van oscureciendo conforme se alejan de Cristo; el motivo de la línea curva se presenta en las eses del río Jordán y en la postura del joven que va a ser bautizado que está a la derecha.

Finalmente, para testimoniar la síntesis geométrica que tanto amaba Piero della Francesca, Juan Bautista forma con el brazo derecho y con la pierna izquierda dos ángulos de la misma amplitud.

=== Comentarios ===

* Según [[Roberto Longhi]]: «Estos personajes serían sacerdotes judíos contemporáneos del Cristo».
* Según [[André Chastel]]: «En realidad son testigos bizantinos directamente tomados de los grupos reunidos en Florencia para el Concilio... ellos aportan así la prueba de que hay un solo bautismo puesto que estos personajes son griegos. Griego o latino, el bautismo es idéntico y también válido». (''L'Italie et Byzance'', Editions de Fallois, París, p. 255).
*Según P. Rotondi, del Museo del Vaticano, Piero della Francesca realiza aquí la primera pintura «al aire libre», en la que «la agilidad del pincel y la ausencia de retoques prueban que el cuadro se hizo de un solo trazo».<ref>Carrassat, P. F. R., ''Maestros de la pintura'', Spes Editorial, S.L., 2005. ISBN 84-8332-597-7, pág. 31. </ref>

== Notas ==

{{listaref}}

== Enlaces externos ==

* [https://web.archive.org/web/20070519142554/http://www.ac-poitiers.fr/arts_p/B@lise14/pageshtm/page_6.htm Un análisis de la composición geométrica del cuadro]
* [https://web.archive.org/web/20061206162744/http://www.univ-montp3.fr/~pictura/GenerateurNotice.php?numnotice=A0686 Análisis descriptivo]

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